{"id":905,"date":"2024-10-25T19:33:26","date_gmt":"2024-10-25T17:33:26","guid":{"rendered":"https:\/\/lucasgoret.com\/?page_id=905"},"modified":"2025-11-18T11:34:42","modified_gmt":"2025-11-18T10:34:42","slug":"enregistrement","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/enregistrement\/","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tAUDITION Forme d'onde<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tAUDITION Multipiste<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPREMIERE PRO Mixage<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tL'ENREGISTREMENT Prise de son<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tEXERCICES Astuces<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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L'ENREGISTREMENT<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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LES MICROPHONES<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le micro universel n\u2019existe pas et le preneur de son sait choisir son micro en fonction de l\u2019usage. Un micro est l\u2019inverse d\u2019un haut parleur : il capte une onde sonore pour le transformer en \u00e9nergie \u00e9lectrique. Pour cette conversion il existe plusieurs technologie de microphone :<\/b><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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DYNAMIQUES<\/strong><\/h5>

\u00a0<\/p>

  • Avantages : robustesse, capacit\u00e9 \u00e0 encaisser des volumes \u00e9lev\u00e9s.<\/li>
  • Inconv\u00e9nients : manque de pr\u00e9cision.<\/li><\/ul>
    \u00a0<\/div>
    \u00a0<\/div>
    Exemple : Shure SM 58<\/h6>

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    STATIQUES OU A CONDENSATEUR<\/strong><\/h5>

    \u00a0<\/p>

    • Avantages : pr\u00e9cision, bande passante dynamique.<\/li>
    • Inconv\u00e9nients : tr\u00e8s sensible, aigus parfois agressifs.<\/li><\/ul>
      \u00a0<\/div>
      \u00a0<\/div>
      Exemple : Neumann KM 184<\/h6>

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      A RUBAN<\/b><\/h5>

      \u00a0<\/p>

      • Avantages : son chaleureux, naturel et doux.<\/li>
      • Inconv\u00e9nients : tr\u00e8s fragiles, prix \u00e9lev\u00e9s, peu de directivit\u00e9, peu de gain.<\/li><\/ul>
        \u00a0<\/div>
        \u00a0<\/div>
        Exemple : Beyerdynamic M 160<\/h6>

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        LA DIRECTIVIT\u00c9<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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        Les micros, outre leur type, peuvent avoir des directivit\u00e9s diff\u00e9rentes. Il y en a trois principales \u00e0 retenir.<\/h5><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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        CARDIO\u00cfDE<\/b><\/h5>

        Le micro cardio\u00efde est celui qui nous servira probablement le plus souvent. Il capte le son principalement face \u00e0 la capsule.<\/p>

        \u00a0<\/p>

        \u00a0<\/p>

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        HYPERCARDIO\u00cfDE<\/b><\/h6>

        L\u2019hypercardio\u00efde est une variante du micro cardio\u00efde mais encore plus directif, il est encore moins sensible aux sons hors axe. Peut \u00eatre utile pour isoler une source sonore.<\/p>

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        OMNIDIRECTIONNEL<\/b><\/h6>

        le micro omnidirectionnel va capter de mani\u00e8re \u00e9gale le son \u00e0 360 degr\u00e9s autour de la capsule.<\/p>

        \u00a0<\/p>

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        Autres : hydrophone, microcontact, micro \u00e0 ruban etc<\/p>

        Chaque micro capte les ondes sonores de mani\u00e8re diff\u00e9rente. Le preneur de son doit choisir le bon micro en fonction de chaque sc\u00e8ne<\/b><\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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        L\u2019ENREGISTREUR<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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        Depuis l\u2019av\u00e8nement du num\u00e9rique, on a de multiples choix pour enregistrer du son : ordinateur, t\u00e9l\u00e9phone, tablette, appareil photo, cam\u00e9ra\u2026 Toutefois, pour un rendu professionnel, il faut utiliser un enregistreur professionnel. Il en existe plusieurs sortes plus ou moins sophistiqu\u00e9es. Les qualit\u00e9s recherch\u00e9es sont :<\/p>

        • La qualit\u00e9 du ou des microphones, s\u2019il y en a. Certains enregistreurs ne sont pas munis de microphone, il faut en brancher un. D\u2019autres en poss\u00e8dent g\u00e9n\u00e9ralement deux, positionn\u00e9s de mani\u00e8res \u00e0 obtenir une prise st\u00e9r\u00e9o. De plus on trouve souvent des entr\u00e9es jack ou XLR suppl\u00e9mentaires pour ajouter d\u2019autres micros ou remplacer ceux d\u2019origine. Certains appareils permettent d\u2019enregistrer 4 pistes en simultan\u00e9, voire plus.<\/li>
        • La qualit\u00e9 des convertisseurs. Le son \u00e9tant une donn\u00e9e analogique par essence, l\u2019appareil est muni d\u2019un convertisseur AN (analogique-num\u00e9rique) (an anglais : AD \u00a0ou analog-digital) qui transforme le signal analogique en donn\u00e9es num\u00e9riques (des 0 et des 1). La qualit\u00e9 de fabrication de ces convertisseurs a un impact direct sur la qualit\u00e9 de la prise de son.<\/li>
        • Le choix parmi diff\u00e9rents taux d\u2019\u00e9chantillonnage et de quantification.<\/li><\/ul><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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          Zoom H5<\/b><\/h6>

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          Tascam DR-40X<\/b><\/h6>

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          Sound Devices MixPre-6 II<\/b><\/h6>
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          \u00a0<\/b><\/h6>

          \"\"<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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          PRISE DE SON STEREOPHONIQUE<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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          \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

          Il est fr\u00e9quent d\u2019utiliser la prise de son st\u00e9r\u00e9o pour donner une sensation de largeur, d\u2019espace et de spatialisation. L\u2019enregistrement de signaux diff\u00e9rents pour les canaux st\u00e9r\u00e9o gauche et droit agit comme l\u2019utilisation de nos deux oreilles.<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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          \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
          Le couple XY<\/b><\/h5><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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          \n\t\t\t\t
          \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

          Tr\u00e8s simple \u00e0 mettre en place, et sans doute la plus utilis\u00e9e, la technique de prise de son st\u00e9r\u00e9o en XY est id\u00e9ale pour les captations de proximit\u00e9, et d\u00e9livre une image st\u00e9r\u00e9o claire, relativement serr\u00e9e, avec un minimum de probl\u00e8mes de phase.<\/p>

          les capsules des microphones doivent \u00eatre plac\u00e9es \u00e0 proximit\u00e9 et normalement l\u00e9g\u00e8rement au-dessus l’une de l’autre, avec un angle \u00e0 90\u00b0.<\/p>

          Augmenter l’angle \u00e9largira l’image st\u00e9r\u00e9o, mais un angle trop exag\u00e9r\u00e9 induira plus de probl\u00e8me de phase.<\/p>

          \u00a0<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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          \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
          Le couple ORTF<\/b><\/h5><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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          \n\t\t\t\t
          \n\t\t\t\t
          \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

          La technique de l’ORTF a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e en France au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960 par Radio France.<\/p>

          L\u2019ORTF est tr\u00e8s utilis\u00e9e en raison du son st\u00e9r\u00e9o r\u00e9aliste que cette technique permet d\u2019obtenir, consid\u00e9r\u00e9e comme similaire \u00e0 la fa\u00e7on dont l\u2019oreille humaine per\u00e7oit le son.\u00a0<\/p>

          Cette m\u00e9thode d’enregistrement donne une image st\u00e9r\u00e9o plus large que la st\u00e9r\u00e9o XY, sans omettre compl\u00e8tement les informations centrales.<\/p>

          Cette configuration utilise deux microphones cardio\u00efdes de premier ordre espac\u00e9s de 17 cm et orient\u00e9s \u00e0 110\u00b0.\u00a0<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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          \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

          Il existe une multitude d’autres techniques comme le montage AB, DIN, NOS ou le st\u00e9r\u00e9o MS pour les plus connus. Chacun donnera des r\u00e9sultats diff\u00e9rents avec ses avantages et inconv\u00e9nients.\u00a0<\/p>

          Malgr\u00e9 le fait que ces montages garantissent des r\u00e9sultats efficaces, on peut et on doit s’adapter \u00e0 chaque situation. Tout adaptation de ces montages est la bienvenue mais il faut garder \u00e0 l’esprit que l’\u00e9quilibre st\u00e9r\u00e9ophonique est fragile et qu’il faudra s’assurer de la bonne restitution de son montage avant tournage.<\/p>

          La prise st\u00e9r\u00e9ophonique garantie une sensation r\u00e9aliste tr\u00e8s importante, mais si l’image st\u00e9r\u00e9ophonique est d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e, celle-ci acceptera tr\u00e8s peu de correction en post production. La sensation ne sera plus naturelle est des probl\u00e8mes de phase et d’art\u00e9facts peuvent intervenir et ce sans possibilit\u00e9 de marche arri\u00e8re.<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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          <\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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          \n\t\t\t\t
          \n\t\t\t\t\t

          LA S\u00c9ANCE D\u2019ENREGISTREMENT<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
          \n\t\t\t\t\t
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          \n\t\t\t\t
          \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

          Une prise de son, que cela soit pour du bruitage ou une captation de voix lors d\u2019un tournage, ne s\u2019improvise pas. Cela demande une grande capacit\u00e9 d’anticipation. Avoir tout le mat\u00e9riel utile avec soi pour la prise est une n\u00e9cessit\u00e9 et demande de r\u00e9unir certaines informations
          primordiales au bon d\u00e9roulement du projet le Jour-J.<\/p>

          Pour chaque plan :<\/b><\/h6>

          – Combien y\u2019aura-t-il de sources \u00e0 enregistrer ?
          – Faudra-t-il un enregistrement en mono ou en st\u00e9r\u00e9o ?
          – Est-ce qu\u2019il faudra enregistrer avec une perche ou via des micros cravate (ou les 2)?
          – Dans quel(s) lieu(x) se d\u00e9roulera le tournage?
          – Faudra-t-il \u00eatre mobile ou la sc\u00e8ne sera-t-elle film\u00e9e en plan fixe?<\/p>

          Les r\u00e9ponses \u00e0 ces questions vous permettront de pr\u00e9parer correctement votre paquetage
          sans oublier quoi que ce soit, ni transporter de choses totalement superflues. Car quand on
          doit \u00eatre tr\u00e8s mobile, avoir un sac le plus l\u00e9ger possible est un plus.<\/p>

          Avant tournage :<\/b><\/h6>
          • Inventaire et test du mat\u00e9riel (enregistreurs, micros, c\u00e2bles)<\/li>
          • V\u00e9rification des batteries<\/li>
          • Plan du tournage et contacts<\/li><\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
            \n\t\t\t\t\t
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            <\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
            \n\t\t\t\t\t
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            Pour l'exercice<\/i><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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            \n\t\t\t
            <\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
            \n\t\t\t\t\t
            \n\t\t\t\t
            \n\t\t\t\t
            \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

            Avant toute chose, r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0\u00a0l\u2019intention.<\/p>

            Etablir une liste exhaustive et d\u00e9taill\u00e9e des sons \u00e0 enregistrer en rapport avec le projet.<\/p>

            Constitution des \u00e9quipes\u00a0 :<\/p>

            • un\u00b7e technicien-ne de son, qui va g\u00e9rer l\u2019enregistrement.<\/li>
            • un-e manipulatreur-rice qui va manipuler les objets en cas de prise de son de son brut.<\/li>
            • un\u00b7e preneur\u00b7euse , qui va capter les sons.<\/li>
            • un\u00b7e r\u00e9alisateur\u00b7trice, qui va g\u00e9rer les prises et prendre des notes.<\/li><\/ul><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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              \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
              Technicien-ne<\/b><\/h6>

              Cette personne est en charge de la partie technique. Elle sera donc aux commandes de l’enregistreur.<\/p>

              Avant la prise de son, r\u00e9gler le volume d\u2019entr\u00e9e de l\u2019enregistreur. Regarder le vu-m\u00eatre pendant les essais : la cr\u00eate doit se situer autour des -12 dB. Si le son sature m\u00eame avec un volume bas, \u00e9loigner le microphone.<\/p>

              Lorsque le mot \u00ab\u00a0moteur\u00a0\u00bb est prononc\u00e9, s\u2019assurer que le silence est respect\u00e9, puis lancer l\u2019enregistrement et r\u00e9pondre : \u00ab\u00a0\u00e7a tourne\u00a0\u00bb et lire le nom du fichier affich\u00e9 sur l\u2019enregistreur (ex: STE-003). Attendre que le mot \u00ab\u00a0coupez\u00a0\u00bb soit prononc\u00e9 pour arr\u00eater l\u2019enregistrement.<\/p>

              Porter un casque et s\u2019assurer de la bonne qualit\u00e9 de prise de son. Il est possible \u00e0 tout moment de r\u00e9\u00e9couter les prises : en cas de doute sur la qualit\u00e9, ne pas h\u00e9siter \u00e0 r\u00e9\u00e9couter la derni\u00e8re prise et, au besoin, r\u00e9clamer qu\u2019une deuxi\u00e8me prise soit faite.<\/p>

              A la fin de chaque prise, le\u00b7la preneur\u00b7euse de son doit transmettre au r\u00e9alisateur\u00b7trice le nom du fichier qui vient d\u2019\u00eatre cr\u00e9\u00e9, affich\u00e9 sur l\u2019\u00e9cran de l\u2019enregistreur.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

              \n\t\t\t\t
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              \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

              Manipulateur-rice<\/strong><\/p>

              Cette personne \u00e0 la responsabilit\u00e9 de la manipulation.\u00a0<\/p>

              S’il s’agit de sons bruts (tout sauf dialogue), son r\u00f4le sera de cr\u00e9er les sons en direct en marchant, tapant, actionnant de objets, avec la voix, etc\u2026<\/p>

              Quand le mot \u00ab\u00a0action\u00a0\u00bb est prononc\u00e9, attendre 2-3 secondes puis ex\u00e9cuter l\u2019action sans h\u00e9siter, avec un volume raisonnable.<\/p>

              Une fois le son r\u00e9alis\u00e9, rester immobile et respecter encore le silence pendant 2-3 secondes, jusqu\u2019\u00e0 entendre \u00ab\u00a0coupez\u00a0\u00bb.<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

              \n\t\t\t\t
              \n\t\t\t\t
              \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

              Preneur-euse de son<\/strong><\/p>

              Cette personne \u00e0 la responsabilit\u00e9 de la captation. Elle manipule le ou les microphones en s’assurant de leur bon positionnement en fonction des particularit\u00e9s de l’environnement et de la sc\u00e8ne.<\/p>

              C’est le perchiste sur le tournage.<\/p>

              Porter un casque et s\u2019assurer de la bonne qualit\u00e9 de prise de son.<\/p>

              \u00a0<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

              \n\t\t\t\t
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              \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

              R\u00e9alisateur\u00b7trice<\/strong><\/p>

              Cette personne est responsable du bon d\u00e9roulement de l\u2019enregistrement et de l\u2019organisation des prises.<\/p>

              Comme sur un tournage, son r\u00f4le sera :<\/p>

              • d\u2019imposer le silence avant les prises,<\/li>
              • dire \u00abmoteur\u00bb pour lancer l\u2019enregistrement. Le\u00b7la preneur\u00b7euse de son lance l\u2019enregistrement, r\u00e9pond \u00ab\u00a0\u00e7a tourne\u00a0\u00bb, et lit le nom du fichier.<\/li>
              • \u00e9ventuellement dire \u00ab\u00a0action\u00a0\u00bb.<\/li>
              • lorsque l\u2019action est effectu\u00e9e, attendre 2-3 secondes de silence, puis dire \u00ab\u00a0coupez\u00a0\u00bb pour indiquer la fin de la prise.<\/li>
              • dans un carnet, noter le nom du fichier, et un descriptif. Si plusieurs essai du m\u00eame son ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s, les num\u00e9roter et \u00e9ventuellement pr\u00e9ciser quelle prise est la bonne.\u00a0Exemple : \u00ab\u00a0STE-005 : bruit de pas, bottes sur moquette, prise 2\u00a0\u00bb.<\/li><\/ul><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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                \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

                Pour r\u00e9sumer :<\/strong><\/p>

                • D\u2019abord, on\u00a0r\u00e8gle l\u2019appareil<\/strong>\u00a0: d\u2019abord, le format souhat\u00e9 (ici, st\u00e9r\u00e9o, 48000 Hz, 24 bit). Puis on d\u00e9finit le\u00a0volume d\u2019entr\u00e9e<\/strong>\u00a0\u00e0 un niveau raisonnable. Ceci se fait avec un casque sur les oreilles, mais surtout en observant le\u00a0vu-m\u00eatre<\/strong>\u00a0(max autour des -12 dB). On ne le modifiera que si n\u00e9cessaire, par exemple pour un son tr\u00e8s fort ou tr\u00e8s faible. Enfin, le\u00b7la preneur\u00b7euse de son s\u2019\u00e9quipe d\u2019un\u00a0casque<\/strong>\u00a0et r\u00e8gle son\u00a0volume de sortie<\/strong>, c\u2019est \u00e0 dire le volume d\u2019\u00e9coute au casque.<\/li>
                • Le preneur\u00b7euse de son son et r\u00e9alisateur\u00b7trice imposent le\u00a0silence<\/strong>.<\/li>
                • R\u00e9al : \u00ab\u00a0Moteur<\/strong>\u00a0!\u00a0\u00bb<\/li>
                • Preneur\u00b7euse de son : si le silence est respect\u00e9, iel d\u00e9marre l\u2019appareil et annonce \u00ab\u00a0\u00e7a tourne !<\/strong>\u00ab\u00a0<\/li>
                • Optionnel : R\u00e9al dit \u00ab\u00a0Action<\/strong>\u00a0!\u00a0\u00bb<\/li>
                • Apr\u00e8s\u00a02-3 secondes de silence<\/strong>, le\u00b7la manipulateur\u00b7trice effectue l\u2019action pour\u00a0cr\u00e9er le son<\/strong>.<\/li>
                • On attend encore\u00a02-3 secondes<\/strong>\u00a0dans le silence.<\/li>
                • R\u00e9al : \u00ab\u00a0Coupez !<\/strong>\u00ab\u00a0<\/li>
                • Le\u00b7la preneur\u00b7euse de son lit \u00e0 voix haute le\u00a0nom du fichier<\/strong>\u00a0cr\u00e9\u00e9.<\/li>
                • Le\u00b7la r\u00e9al. prend\u00a0note<\/strong>\u00a0et d\u00e9crit le son sur un papier\/carnet.<\/li><\/ul><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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                  Il est important de respecter les quelques secondes de silence avant et apr\u00e8s une prise pour faciliter l\u2019\u00e9dition et le nettoyage plus tard.<\/b><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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                  Il est primordiale de faire un son seul d’un au moins 30 secondes sur le plateau apr\u00e8s tournage. Ce son est une garantie de pouvoir nettoyer les prises des sons parasytes si besoin et d’assurer tous les raccords de sc\u00e8ne au moment du montage.<\/b><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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                  \n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

                  Une fois la s\u00e9ance d\u2019enregistrement termin\u00e9e, vider la carte SD sur un serveur de l\u2019\u00e9cole.<\/p>

                  Nettoyer les fichiers sur Adobe Audition, en mode forme d\u2019onde :<\/p>

                  • R\u00e9ajuster le volume si n\u00e9cessaire (normaliser \u00e0 -1 dB)<\/li>
                  • Supprimer les silences en d\u00e9but et en fin de son.<\/li>
                  • Ajouter des petits fade in et out pour supprimer tout pop ou crack \u00e9ventuel.<\/li>
                  • Exporter au bon format et nommer sa piste selon la nomenclature.<\/li><\/ul>

                    Cette \u00e9tape doit se faire rapidement et sans trop chercher la perfection. Les nettoyages et ajustements definitifs se feront au moment de monter ces sons pour un projet donn\u00e9.<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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                    Nommez vos fichiers selon cette nomenclature :<\/strong><\/p>

                    \u00a0<\/p><\/div>

                    Nom_Name_Descriptif (texture\/mode de jeu\/\u00e9motion\/etc..)_Date(JJMMAAAA)<\/u><\/b><\/p>

                    \u00a0<\/p>

                    • V\u00e9rifier l\u2019orthographe<\/li>
                    • Ne pas utiliser de num\u00e9ros (bruit de pas 1, bruit de pas 2\u2026), mais d\u00e9crire plus pr\u00e9cis\u00e9ment le son (bruit de pas carrelage, bottes sur sable dur\u2026)<\/li>
                    • \u00c9viter les mots \u00ab\u00a0faibles\u00a0\u00bb et vagues : objet, bruit, plusieurs, fort, faible, court, long\u2026 Utiliser de termes plus pr\u00e9cis, consulter un dictionnaire des synonymes si besoin.<\/li><\/ul>
                      \u00a0<\/div>

                      Un nom de fichier peut \u00eatre long si besoin.<\/p>

                      \u00a0<\/p>

                      Renommer correctement facilite la recherche par mots cl\u00e9s, mais aussi \u00e9vite de devoir \u00e9couter les sons un par un. Un nom parfait doit \u00e9voquer au mieux le son.<\/strong><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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                      Format d\u2019export<\/strong> : .wav, 48000 Hz, 24 bits.<\/h4><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                      INITIATION Sound Design AUDITION Forme d’onde AUDITION Multipiste PREMIERE PRO Mixage L’ENREGISTREMENT Prise de son AUDIO BRANDING EXERCICES Astuces L’ENREGISTREMENT LES MICROPHONES Le micro universel n\u2019existe pas et le preneur de son sait choisir son micro en fonction de l\u2019usage. Un micro est l\u2019inverse d\u2019un haut parleur : il capte une onde sonore pour le […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-905","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/905","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=905"}],"version-history":[{"count":80,"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/905\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2740,"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/905\/revisions\/2740"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=905"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}