{"id":3434,"date":"2026-09-09T14:14:12","date_gmt":"2026-09-09T12:14:12","guid":{"rendered":"https:\/\/lucasgoret.com\/?page_id=3434"},"modified":"2026-09-23T10:30:18","modified_gmt":"2026-09-23T08:30:18","slug":"lenregistrement-prise-de-son","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/lenregistrement-prise-de-son\/","title":{"rendered":"6 COURS &#8211; L&#8217;Enregistrement &#8211; Prise de son"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"3434\" class=\"elementor elementor-3434\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-44dc22f e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"44dc22f\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-f75fb9d elementor-widget elementor-widget-html\" data-id=\"f75fb9d\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"html.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<!--\nL'ENREGISTREMENT \u2014 PRISE DE SON\nHTML complet pr\u00eat \u00e0 coller dans un widget HTML Elementor.\nCharte harmonis\u00e9e avec Sound Design, Audition \/ Forme d'onde et Premi\u00e8re Pro \/ Mixage.\n-->\n<style>\n#rec26{\n --bg:#09090b;--surface:#14151a;--surface2:#101116;--line:#2b2d35;--soft:#1d1f26;\n --text:#f4f4f6;--muted:#a3a5ad;--accent:#918bff;--accent2:#b8b4ff;--max:1380px;\n background:var(--bg)!important;color:var(--text)!important;font-family:Inter,Arial,sans-serif;overflow:visible\n}\n#rec26 *{box-sizing:border-box} #rec26 a{color:inherit}\n#rec26 .shell{width:min(var(--max),calc(100% - 48px));margin:auto}\n#rec26 .course-nav{border-bottom:1px solid var(--line);background:#09090b}\n#rec26 .course-nav .inner{display:grid;grid-template-columns:repeat(7,1fr);gap:10px;padding:26px 0 20px}\n#rec26 .course-nav a{text-decoration:none;text-align:center;padding:12px 8px 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+ barre de cours -->\n<style id=\"rec26-global-bars-conformity\">\n\/* H\u00d4TE ELEMENTOR \u2014 neutralise uniquement les contraintes qui emp\u00eachent le plein \u00e9cran et le sticky. *\/\nbody .e-con:has(#rec26),\nbody .e-con:has(#rec26) > .e-con-inner,\nbody .elementor-widget-html:has(#rec26),\nbody .elementor-widget-html:has(#rec26) > .elementor-widget-container{\n  overflow:visible!important;\n}\nbody .elementor-widget-html:has(#rec26),\nbody .elementor-widget-html:has(#rec26) > .elementor-widget-container{\n  margin:0!important;\n  padding:0!important;\n}\n#rec26{\n  overflow:visible!important;\n  width:100%!important;\n  max-width:none!important;\n  margin:0!important;\n  padding:0!important;\n}\n\n\/* NAVIGATION G\u00c9N\u00c9RALE \u2014 g\u00e9om\u00e9trie identique \u00e0 la Page 01. *\/\n#rec26 .course-nav{\n  width:100%!important;\n  margin:0!important;\n  padding:0!important;\n  overflow-x:auto!important;\n  background:#050505!important;\n  border-bottom:1px solid rgba(255,255,255,.09)!important;\n  scrollbar-width:none!important;\n}\n#rec26 .course-nav::-webkit-scrollbar{display:none!important}\n#rec26 .course-nav .inner{\n  width:min(1500px,calc(100% - 40px))!important;\n  min-width:1050px!important;\n  margin:0 auto!important;\n  padding:0!important;\n  gap:0!important;\n  display:grid!important;\n  grid-template-columns:repeat(7,1fr)!important;\n  overflow:visible!important;\n}\n#rec26 .course-nav a{\n  position:relative!important;\n  min-width:0!important;\n  min-height:108px!important;\n  padding:20px 12px!important;\n  display:flex!important;\n  flex-direction:column!important;\n  align-items:center!important;\n  justify-content:center!important;\n  text-align:center!important;\n  text-decoration:none!important;\n  border:0!important;\n  color:#fff!important;\n  line-height:1.25!important;\n}\n#rec26 .course-nav strong{\n  display:block!important;\n  color:#fff!important;\n  font-size:13px!important;\n  font-weight:800!important;\n  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small{display:block!important;margin-top:5px!important;color:#7f818a!important;font-size:10px!important;text-transform:uppercase!important;letter-spacing:.12em!important}\n#rec26 .theme{\n  width:42px!important;min-width:42px!important;height:42px!important;min-height:42px!important;\n  margin:0!important;padding:0!important;display:grid!important;place-items:center!important;\n  border:1px solid var(--line)!important;border-radius:13px!important;background:transparent!important;\n  color:var(--text)!important;cursor:pointer!important;font-size:18px!important;line-height:1!important;\n  appearance:none!important;-webkit-appearance:none!important;\n}\n\n\/* Le sommaire local ne suit JAMAIS le scroll. *\/\n#rec26 .local-nav{\n  position:relative!important;\n  top:auto!important;\n  z-index:auto!important;\n  padding:0 0 28px!important;\n}\n\n\/* Retour haut au centre exact de la barre. *\/\n#rec26 .to-top{\n  position:absolute!important;\n  left:50%!important;\n  top:50%!important;\n  transform:translate(-50%,-50%)!important;\n  width:40px!important;height:40px!important;min-width:40px!important;min-height:40px!important;\n  margin:0!important;padding:0!important;display:grid!important;place-items:center!important;\n  border:1px solid var(--line)!important;border-radius:50%!important;\n  background:var(--surface2)!important;color:var(--text)!important;box-shadow:none!important;\n  cursor:pointer!important;appearance:none!important;-webkit-appearance:none!important;z-index:2!important;\n}\n#rec26 .to-top:hover{background:rgba(145,139,255,.12)!important}\n#rec26 .to-top:focus-visible{outline:2px solid var(--accent)!important;outline-offset:3px!important}\n#rec26 .to-top svg{width:18px!important;height:18px!important;display:block!important;fill:none!important;stroke:currentColor!important;stroke-width:2!important;stroke-linecap:round!important;stroke-linejoin:round!important}\n\n@media(max-width:650px){\n  #rec26 .topbar-inner{width:calc(100% - 20px)!important}\n  #rec26 .brand small{display:none!important}\n}\n<\/style>\n\n\n<div id=\"rec26\">\n<nav class=\"course-nav\" aria-label=\"Navigation de la formation\">\n    <div class=\"shell inner\">\n      <a href=\"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/initiation-sound-design\/\"><strong>INITIATION<\/strong><span>Sound Design<\/span><\/a>\n      <a href=\"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/audition-forme-donde\/\"><strong>AUDITION<\/strong><span>Forme d'onde<\/span><\/a>\n      <a href=\"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/audition-multipiste\/\"><strong>AUDITION<\/strong><span>Multipiste<\/span><\/a>\n      <a href=\"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/premiere-pro-mixage\/\"><strong>PREMI\u00c8RE PRO<\/strong><span>Mixage<\/span><\/a>\n      <a href=\"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/lenregistrement-prise-de-son\/\" class=\"active\" aria-current=\"page\"><strong>L\u2019ENREGISTREMENT<\/strong><span>Prise de son<\/span><\/a>\n      <a href=\"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/audio-branding\/\"><strong>AUDIO<\/strong><span>BRANDING<\/span><\/a>\n      <a href=\"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/cours-exercices\/\"><strong>EXERCICES<\/strong><span>Astuces<\/span><\/a>\n    <\/div>\n  <\/nav>\n\n<div class=\"topbar\"><div class=\"topbar-inner\">\n<div class=\"brand\"><span class=\"dot\"><\/span><div><b>L'enregistrement \u00b7 Prise de son<\/b><small>Cours 05 \u00b7 Captation<\/small><\/div><\/div>\n<button class=\"to-top\" id=\"rec26-to-top\" type=\"button\" aria-label=\"Retour en haut de page\" title=\"Retour en haut\">\n<svg viewBox=\"0 0 24 24\" aria-hidden=\"true\" focusable=\"false\"><path d=\"M6 15l6-6 6 6\"\/><\/svg>\n<\/button>\n<button class=\"theme\" id=\"recTheme\" type=\"button\" aria-label=\"Changer le th\u00e8me\">\u263c<\/button>\n<\/div><\/div>\n\n<header class=\"shell hero\"><div class=\"hero-grid\">\n<div>\n<div class=\"kicker\" data-parallax=\"-0.026\">Formation \u00b7 Chapitre 05<\/div>\n<h1><span class=\"hero-accent\" data-parallax=\"-0.075\">L'enregistrement.<\/span><br><span data-parallax=\"0.060\">Prise de son.<\/span><\/h1>\n<p class=\"lead\" data-parallax=\"0.014\">Choisir le bon microphone, comprendre sa directivit\u00e9, pr\u00e9parer une captation et enregistrer proprement pour faciliter tout le travail de post-production.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"meta\">\n<div><small>Cours<\/small><b>05 \u2014 Prise de son<\/b><\/div>\n<div><small>Discipline<\/small><b>Enregistrement<\/b><\/div>\n<div><small>Objectif<\/small><b>Choisir \u00b7 Capter \u00b7 Organiser<\/b><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/header>\n\n<div class=\"shell local-nav\"><div class=\"links\">\n<a href=\"#micros\">Microphones<\/a><a href=\"#directivite\">Directivit\u00e9<\/a><a href=\"#enregistreur\">Enregistreur<\/a><a href=\"#stereo\">St\u00e9r\u00e9o<\/a><a href=\"#seance\">S\u00e9ance<\/a><a href=\"#exercice\">Exercice<\/a><a href=\"#postprod\">Apr\u00e8s la prise<\/a>\n<\/div><\/div>\n\n<main class=\"shell\">\n\n<section class=\"section\" id=\"micros\">\n<div class=\"head\"><div class=\"index\">01 \u2014 Captation<\/div><div><h2 data-parallax=\"-0.022\">Les microphones<\/h2><p class=\"intro\">Le microphone universel n\u2019existe pas : le choix d\u00e9pend toujours de la source \u00e0 enregistrer, de l\u2019environnement et du r\u00e9sultat recherch\u00e9.<br><br>Un microphone est un transducteur&nbsp;: il transforme les variations de pression de l\u2019air produites par le son en un signal \u00e9lectrique.<br><br>Il existe plusieurs technologies de microphones :<\/p><\/div><\/div>\n\n<div class=\"grid3\">\n<div class=\"card\">\n<h3>Dynamiques<\/h3>\n<div class=\"specs\"><div class=\"spec\"><b>Avantages<\/b><span>Robustes, simples \u00e0 utiliser et capables de supporter des niveaux sonores \u00e9lev\u00e9s.<\/span><\/div><div class=\"spec\"><b>Inconv\u00e9nients<\/b><span>G\u00e9n\u00e9ralement moins sensibles que les microphones \u00e0 condensateur et souvent moins d\u00e9taill\u00e9s sur les sons tr\u00e8s fins ou les transitoires rapides.<\/span><\/div><\/div>\n<div class=\"media product\" style=\"margin-top:18px\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/shure-sm-58-26-300x300-1.jpg\" alt=\"Shure SM58\"><div class=\"media-caption\">Exemple : Shure SM 58<\/div><\/div>\n<\/div>\n<div class=\"card\">\n<h3>Statiques ou \u00e0 condensateur<\/h3>\n<div class=\"specs\"><div class=\"spec\"><b>Avantages<\/b><span>Grande sensibilit\u00e9, restitution d\u00e9taill\u00e9e et bonne r\u00e9ponse aux fr\u00e9quences aigu\u00ebs et aux transitoires.<\/span><\/div><div class=\"spec\"><b>Inconv\u00e9nients<\/b><span>N\u00e9cessitent g\u00e9n\u00e9ralement une alimentation \u00e9lectrique, souvent appel\u00e9e alimentation fant\u00f4me 48 V. Leur grande sensibilit\u00e9 peut \u00e9galement capter davantage l\u2019acoustique de la pi\u00e8ce et les bruits environnants.<\/span><\/div><\/div>\n<div class=\"media product\" style=\"margin-top:18px\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/neumann-km-184-microphone-statique-63x300.jpg\" alt=\"Neumann KM184\"><div class=\"media-caption\">Exemple : Neumann KM 184<\/div><\/div>\n<\/div>\n<div class=\"card\">\n<h3>\u00c0 ruban<\/h3>\n<div class=\"specs\"><div class=\"spec\"><b>Avantages<\/b><span>Restitution souvent naturelle et douce, notamment dans les fr\u00e9quences aigu\u00ebs.<\/span><\/div><div class=\"spec\"><b>Inconv\u00e9nients<\/b><span>Les mod\u00e8les passifs peuvent produire un niveau de sortie assez faible et demandent davantage de pr\u00e9cautions face au vent, aux chocs et aux manipulations brutales. La plupart des microphones \u00e0 ruban ont une directivit\u00e9 bidirectionnelle, mais il existe des exceptions : le Beyerdynamic M160, par exemple, est hypercardio\u00efde.<\/span><\/div><\/div>\n<div class=\"media product\" style=\"margin-top:18px\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/microphone-ruban-beyerdynamic-m-160-88x300.jpg\" alt=\"Beyerdynamic M160\"><div class=\"media-caption\">Exemple : Beyerdynamic M 160<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n\n<section class=\"section\" id=\"directivite\">\n<div class=\"head\"><div class=\"index\">02 \u2014 Espace<\/div><div><h2 data-parallax=\"-0.022\">La directivit\u00e9<\/h2><p class=\"intro\">Les micros, outre leur type, peuvent avoir des directivit\u00e9s diff\u00e9rentes. Il y en a trois principales \u00e0 retenir.<\/p><\/div><\/div>\n<div class=\"grid3\">\n<div class=\"card\"><h3>Cardio\u00efde<\/h3><p>Le micro cardio\u00efde est celui qui nous servira probablement le plus souvent. Il capte le son principalement face \u00e0 la capsule.<\/p><div class=\"media diagram\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Polar_pattern_cardioid-768x768-1-300x300.png\" alt=\"Diagramme polaire cardio\u00efde\"><\/div><\/div>\n<div class=\"card\"><h3>Hypercardio\u00efde<\/h3><p>L\u2019hypercardio\u00efde est une directivit\u00e9 plus resserr\u00e9e que la cardio\u00efde. Elle permet de mieux isoler une source situ\u00e9e devant le microphone et de r\u00e9duire davantage certains sons provenant des c\u00f4t\u00e9s.<\/p><p>Attention&nbsp;: un microphone hypercardio\u00efde poss\u00e8de \u00e9galement une petite zone de sensibilit\u00e9 \u00e0 l\u2019arri\u00e8re. Son orientation doit donc \u00eatre choisie avec soin.<\/p><div class=\"media diagram\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Polar_pattern_hypercardioid-768x768-1-300x300.png\" alt=\"Diagramme polaire hypercardio\u00efde\"><\/div><\/div>\n<div class=\"card\"><h3>Omnidirectionnel<\/h3><p>Le micro omnidirectionnel va capter de mani\u00e8re \u00e9gale le son \u00e0 360 degr\u00e9s autour de la capsule.<\/p><div class=\"media diagram\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Polar_pattern_omni-768x768-1-300x300.png\" alt=\"Diagramme polaire omnidirectionnel\"><\/div><\/div>\n<\/div>\n<div class=\"accent-line\"><p>Il existe \u00e9galement des microphones sp\u00e9cialis\u00e9s destin\u00e9s \u00e0 des usages particuliers. Un hydrophone permet par exemple d\u2019enregistrer les sons transmis dans l\u2019eau, tandis qu\u2019un microphone de contact capte directement les vibrations d\u2019un objet ou d\u2019une surface. Le choix du microphone d\u00e9pend donc \u00e0 la fois de la source, de l\u2019environnement et du type de son que l\u2019on souhaite enregistrer.<\/p><\/div>\n<\/section>\n\n<section class=\"section\" id=\"enregistreur\">\n<div class=\"head\"><div class=\"index\">03 \u2014 Mat\u00e9riel<\/div><div><h2 data-parallax=\"-0.022\">L\u2019enregistreur<\/h2><p class=\"intro\">Depuis l\u2019av\u00e8nement du num\u00e9rique, de nombreux appareils permettent d\u2019enregistrer du son : ordinateur, t\u00e9l\u00e9phone, tablette, appareil photo, cam\u00e9ra ou enregistreur d\u00e9di\u00e9.<br><br>Pour une prise de son exigeante, un enregistreur d\u00e9di\u00e9 offre cependant beaucoup plus de contr\u00f4le&nbsp;: entr\u00e9es pour microphones externes, r\u00e9glage pr\u00e9cis du gain, \u00e9coute au casque, enregistrement de plusieurs pistes et choix des formats.<\/p><\/div><\/div>\n<div class=\"principle\"><p>Le choix de l\u2019enregistreur influence les possibilit\u00e9s de captation, mais la qualit\u00e9 finale d\u00e9pend \u00e9galement du microphone, de son placement, de l\u2019environnement et des r\u00e9glages utilis\u00e9s.<\/p><\/div>\n<div class=\"grid3\">\n<div class=\"card\"><h3>Microphones & entr\u00e9es<\/h3><p>La qualit\u00e9 du ou des microphones, s\u2019il y en a. Certains enregistreurs ne sont pas munis de microphone, il faut en brancher un. D\u2019autres en poss\u00e8dent g\u00e9n\u00e9ralement deux, positionn\u00e9s de mani\u00e8res \u00e0 obtenir une prise st\u00e9r\u00e9o. De plus on trouve souvent des entr\u00e9es jack ou XLR suppl\u00e9mentaires pour ajouter d\u2019autres micros ou remplacer ceux d\u2019origine. Certains appareils permettent d\u2019enregistrer 4 pistes en simultan\u00e9, voire plus.<\/p><\/div>\n<div class=\"card\"><h3>Convertisseurs<\/h3><p>Le microphone produit un signal \u00e9lectrique analogique. L\u2019enregistreur utilise un <strong>convertisseur analogique-num\u00e9rique<\/strong> pour mesurer ce signal et le transformer en donn\u00e9es num\u00e9riques.<\/p><p>La qualit\u00e9 des pr\u00e9amplificateurs et des convertisseurs participe \u00e0 la qualit\u00e9 de l\u2019enregistrement, avec le microphone, son placement et les conditions de prise de son.<\/p><\/div>\n<div class=\"card\"><h3>R\u00e9solution<\/h3><p>Le choix parmi diff\u00e9rents taux d\u2019\u00e9chantillonnage et de quantification.<\/p><\/div>\n<\/div>\n<div class=\"grid3\" style=\"margin-top:18px\">\n<div class=\"media product\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/81yhHRLM-6L._AC_SL1500_-218x300.jpg\" alt=\"Zoom H5\"><div class=\"media-caption\">Zoom H5<\/div><\/div>\n<div class=\"media product\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/81fa5vfauL._AC_SL1500_-172x300.jpg\" alt=\"Tascam DR-40X\"><div class=\"media-caption\">Tascam DR-40X<\/div><\/div>\n<div class=\"media product\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/denizfisek.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Sraf7AyE66z3Agm45EcMrn-1200-80.jpg-300x169.webp\" alt=\"Sound Devices MixPre-6 II\"><div class=\"media-caption\">Sound Devices MixPre-6 II<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n\n<section class=\"section\" id=\"stereo\">\n<div class=\"head\"><div class=\"index\">04 \u2014 Spatialisation<\/div><div><h2 data-parallax=\"-0.022\">Prise de son<br>st\u00e9r\u00e9ophonique<\/h2><p class=\"intro\">Il est fr\u00e9quent d\u2019utiliser la prise de son st\u00e9r\u00e9o pour donner une sensation de largeur, d\u2019espace et de position des sources.<br><br>Les canaux gauche et droit enregistrent des informations l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rentes. Lorsqu\u2019ils sont reproduits sur deux enceintes ou au casque, ces diff\u00e9rences permettent de cr\u00e9er une image st\u00e9r\u00e9o et de donner une sensation de spatialisation.<\/p><\/div><\/div>\n\n<div class=\"stereo\">\n<div class=\"card\"><h3>Le couple XY<\/h3><p>Tr\u00e8s simple \u00e0 mettre en place, la technique XY utilise deux microphones directionnels dont les capsules sont plac\u00e9es au plus pr\u00e8s l\u2019une de l\u2019autre et orient\u00e9es selon un certain angle.<\/p><p>Un angle d\u2019environ 90\u00b0 constitue un bon point de d\u00e9part.<\/p><p>Comme les deux capsules sont pratiquement au m\u00eame endroit, cette technique limite fortement les d\u00e9calages temporels entre les deux signaux et offre une tr\u00e8s bonne compatibilit\u00e9 mono.<\/p><p>Augmenter l\u2019angle permet g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019\u00e9largir l\u2019image st\u00e9r\u00e9o. Un angle trop important peut cependant rendre le centre moins pr\u00e9sent ou donner une image st\u00e9r\u00e9o moins naturelle.<\/p><\/div>\n<div class=\"media\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/lucasgoret.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/stereo-recording-techniques-graphic8.jpg\" alt=\"Technique de prise st\u00e9r\u00e9o XY\"><\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"stereo\">\n<div class=\"card\"><h3>Le couple ORTF<\/h3><p>La technique ORTF a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9e au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960 par des ing\u00e9nieurs de la radiodiffusion publique fran\u00e7aise.<\/p><p>Elle permet d\u2019obtenir une image st\u00e9r\u00e9o naturelle et g\u00e9n\u00e9ralement plus large qu\u2019un couple XY, tout en conservant une bonne pr\u00e9sence au centre.<\/p><p>La configuration ORTF utilise deux microphones cardio\u00efdes espac\u00e9s de <strong>17 cm<\/strong> et orient\u00e9s avec un angle de <strong>110\u00b0<\/strong>.<\/p><p>Contrairement au XY, les capsules sont espac\u00e9es : la st\u00e9r\u00e9o est donc cr\u00e9\u00e9e \u00e0 la fois par des diff\u00e9rences de niveau et de temps entre les deux microphones.<\/p><\/div>\n<div class=\"media\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/lucasgoret.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/stereo-recording-techniques-graphic19.jpg\" alt=\"Technique de prise st\u00e9r\u00e9o ORTF\"><\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"card\" style=\"margin-top:18px\"><p>Il existe une multitude d\u2019autres techniques comme le montage AB, DIN, NOS ou le st\u00e9r\u00e9o MS pour les plus connus. Chacun donnera des r\u00e9sultats diff\u00e9rents avec ses avantages et inconv\u00e9nients.<\/p><p>Ces montages constituent des points de d\u00e9part fiables, mais il faut toujours adapter la prise de son \u00e0 la source, au lieu et au r\u00e9sultat recherch\u00e9.<\/p><p>Avant l\u2019enregistrement d\u00e9finitif, \u00e9coutez toujours le r\u00e9sultat au casque pour v\u00e9rifier la largeur st\u00e9r\u00e9o, le centrage des sources et l\u2019absence de probl\u00e8mes \u00e9vidents.<\/p><p>Une image st\u00e9r\u00e9o mal \u00e9quilibr\u00e9e ou pr\u00e9sentant des probl\u00e8mes de phase peut \u00eatre difficile \u00e0 corriger compl\u00e8tement en post-production.<\/p><p>Comme toujours en prise de son, il vaut donc mieux obtenir le r\u00e9sultat le plus juste possible d\u00e8s l\u2019enregistrement.<\/p><\/div>\n<\/section>\n\n<section class=\"section\" id=\"seance\">\n<div class=\"head\"><div class=\"index\">05 \u2014 Pr\u00e9paration<\/div><div><h2 data-parallax=\"-0.022\">La s\u00e9ance<br>d\u2019enregistrement<\/h2><p class=\"intro\">Une prise de son, que cela soit pour du bruitage ou une captation de voix lors d\u2019un tournage, ne s\u2019improvise pas. Cela demande une grande capacit\u00e9 d\u2019anticipation.<\/p><\/div><\/div>\n<div class=\"grid2\">\n<div class=\"card\"><h3>Pour chaque plan<\/h3><ul><li>Combien y\u2019aura-t-il de sources \u00e0 enregistrer ?<\/li><li>Faudra-t-il un enregistrement en mono ou en st\u00e9r\u00e9o ?<\/li><li>Est-ce qu\u2019il faudra enregistrer avec une perche ou via des micros cravate (ou les 2) ?<\/li><li>Dans quel(s) lieu(x) se d\u00e9roulera le tournage ?<\/li><li>Faudra-t-il \u00eatre mobile ou la sc\u00e8ne sera-t-elle film\u00e9e en plan fixe ?<\/li><\/ul><p>Les r\u00e9ponses \u00e0 ces questions vous permettront de pr\u00e9parer correctement votre paquetage sans oublier quoi que ce soit, ni transporter de choses totalement superflues. Car quand on doit \u00eatre tr\u00e8s mobile, avoir un sac le plus l\u00e9ger possible est un plus.<\/p><\/div>\n<div class=\"card\"><h3>Avant tournage<\/h3><ul><li>Inventaire et test du mat\u00e9riel : enregistreurs, micros, c\u00e2bles.<\/li><li>V\u00e9rification des batteries.<\/li><li>Plan du tournage et contacts.<\/li><\/ul><\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n\n<section class=\"section\" id=\"exercice\">\n<div class=\"head\"><div class=\"index\">06 \u2014 Mise en pratique<\/div><div><h2 data-parallax=\"-0.022\">Pour l\u2019exercice<\/h2><p class=\"intro\">Avant toute chose, r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l\u2019intention. \u00c9tablir une liste exhaustive et d\u00e9taill\u00e9e des sons \u00e0 enregistrer en rapport avec le projet.<\/p><\/div><\/div>\n\n<div class=\"roles\">\n<div class=\"role\"><small>01<\/small><h3>Technicien\u00b7ne<\/h3><p>Cette personne est en charge de la partie technique. Elle sera donc aux commandes de l\u2019enregistreur.<\/p><p>Avant la prise de son, r\u00e9gler le <strong>gain d\u2019entr\u00e9e<\/strong>. Observer le vu-m\u00e8tre pendant les essais : pour nos exercices, les cr\u00eates peuvent se situer autour de <strong>\u201312 dBFS<\/strong>, afin de conserver une marge de s\u00e9curit\u00e9.<\/p><p>Si le signal sature malgr\u00e9 un gain tr\u00e8s faible, utilisez l\u2019att\u00e9nuateur de l\u2019entr\u00e9e s\u2019il existe ou \u00e9loignez l\u00e9g\u00e8rement le microphone de la source.<\/p><p>Lorsque \u00ab moteur \u00bb est prononc\u00e9, s\u2019assurer que le silence est respect\u00e9, lancer l\u2019enregistrement, r\u00e9pondre \u00ab \u00e7a tourne \u00bb et lire le nom du fichier affich\u00e9. Attendre \u00ab coupez \u00bb pour arr\u00eater.<\/p><p>Porter un casque et s\u2019assurer de la bonne qualit\u00e9 de prise de son. En cas de doute, r\u00e9\u00e9couter et r\u00e9clamer une deuxi\u00e8me prise si besoin.<\/p><\/div>\n<div class=\"role\"><small>02<\/small><h3>Manipulateur\u00b7rice<\/h3><p>Cette personne a la responsabilit\u00e9 de la manipulation.<\/p><p>S\u2019il s\u2019agit de sons bruts \u2014 tout sauf dialogue \u2014 son r\u00f4le sera de cr\u00e9er les sons en direct en marchant, tapant, actionnant des objets, avec la voix, etc.<\/p><p>Quand \u00ab action \u00bb est prononc\u00e9, attendre 2-3 secondes puis ex\u00e9cuter l\u2019action sans h\u00e9siter, avec un volume raisonnable. Une fois le son r\u00e9alis\u00e9, rester immobile et respecter encore le silence pendant 2-3 secondes, jusqu\u2019\u00e0 \u00ab coupez \u00bb.<\/p><\/div>\n<div class=\"role\"><small>03<\/small><h3>Preneur\u00b7euse de son<\/h3><p>Cette personne a la responsabilit\u00e9 de la captation. Elle manipule le ou les microphones en s\u2019assurant de leur bon positionnement en fonction des particularit\u00e9s de l\u2019environnement et de la sc\u00e8ne.<\/p><p>C\u2019est le perchiste sur le tournage.<\/p><p>Porter un casque et s\u2019assurer de la bonne qualit\u00e9 de prise de son.<\/p><\/div>\n<div class=\"role\"><small>04<\/small><h3>R\u00e9alisateur\u00b7trice<\/h3><p>Cette personne est responsable du bon d\u00e9roulement de l\u2019enregistrement et de l\u2019organisation des prises.<\/p><ul><li>Imposer le silence avant les prises.<\/li><li>Dire \u00ab moteur \u00bb pour lancer l\u2019enregistrement.<\/li><li>\u00c9ventuellement dire \u00ab action \u00bb.<\/li><li>Apr\u00e8s l\u2019action, attendre 2-3 secondes puis dire \u00ab coupez \u00bb.<\/li><li>Noter le nom du fichier et un descriptif. Exemple : \u00ab STE-005 : bruit de pas, bottes sur moquette, prise 2 \u00bb.<\/li><\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"principle\"><p>Quelques secondes de silence avant et apr\u00e8s chaque son facilitent consid\u00e9rablement l\u2019\u00e9dition et le nettoyage.<\/p><\/div>\n\n<h3 style=\"font-size:32px!important;margin:50px 0 20px!important\">Pour r\u00e9sumer<\/h3>\n<div class=\"sequence\">\n<div class=\"seq\"><b>01 \u00b7 R\u00c9GLER<\/b><p>Format souhait\u00e9&nbsp;: ici st\u00e9r\u00e9o, 48 000 Hz, 24 bits. R\u00e9gler le <strong>gain d\u2019entr\u00e9e<\/strong> au casque et au vu-m\u00e8tre, avec des cr\u00eates autour de <strong>\u201312 dBFS<\/strong> pour conserver une marge de s\u00e9curit\u00e9.<\/p><\/div>\n<div class=\"seq\"><b>02 \u00b7 SILENCE<\/b><p>Le\u00b7la preneur\u00b7euse de son et le\u00b7la r\u00e9alisateur\u00b7trice imposent le silence.<\/p><\/div>\n<div class=\"seq\"><b>03 \u00b7 MOTEUR<\/b><p>R\u00e9al&nbsp;: \u00ab Moteur ! \u00bb Le\u00b7la preneur\u00b7euse d\u00e9marre l\u2019appareil et annonce \u00ab \u00e7a tourne ! \u00bb.<\/p><\/div>\n<div class=\"seq\"><b>04 \u00b7 ACTION<\/b><p>Optionnel&nbsp;: \u00ab Action ! \u00bb. Apr\u00e8s 2-3 secondes de silence, le\u00b7la manipulateur\u00b7trice effectue l\u2019action.<\/p><\/div>\n<div class=\"seq\"><b>05 \u00b7 COUPEZ<\/b><p>Attendre encore 2-3 secondes. R\u00e9al&nbsp;: \u00ab Coupez ! \u00bb. Lire le nom du fichier et le noter avec sa description.<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"accent-line\"><p>Il est primordial d\u2019enregistrer au moins <strong>30 secondes de son seul<\/strong>, ou <strong>ambiance du lieu<\/strong>, dans les m\u00eames conditions que la sc\u00e8ne&nbsp;: personne ne parle et aucune action volontaire n\u2019est r\u00e9alis\u00e9e.<br><br>Cette ambiance pourra \u00eatre utilis\u00e9e au montage pour assurer les raccords entre les prises, remplir les silences et conserver une continuit\u00e9 sonore naturelle.<br><br>Si le bruit de fond est suffisamment stable, une portion de cet enregistrement pourra \u00e9galement servir de r\u00e9f\u00e9rence pour certains traitements de r\u00e9duction du bruit.<\/p><\/div>\n<\/section>\n\n<section class=\"section\" id=\"postprod\">\n<div class=\"head\"><div class=\"index\">07 \u2014 Apr\u00e8s la prise<\/div><div><h2 data-parallax=\"-0.022\">Nettoyer.<br>Nommer. Exporter.<\/h2><\/div><\/div>\n<div class=\"check\">\n<div class=\"card\"><h3>Nettoyage<\/h3><p>Une fois la s\u00e9ance d\u2019enregistrement termin\u00e9e, vider la carte SD sur un serveur de l\u2019\u00e9cole.<\/p><p>Nettoyer les fichiers sur Adobe Audition, en mode forme d\u2019onde :<\/p><ul><li>R\u00e9ajuster le niveau si n\u00e9cessaire. \u00c9viter de normaliser syst\u00e9matiquement tous les fichiers.<\/li><li>Si un son est vraiment trop faible, on peut augmenter son gain en conservant une marge confortable avant 0 dBFS.<\/li><li>Le r\u00e9glage d\u00e9finitif du niveau sera effectu\u00e9 lors du montage et du mixage du projet.<\/li><li>Supprimer les silences en d\u00e9but et en fin de son.<\/li><li>Ajouter des petits fade in et out pour supprimer tout pop ou crack \u00e9ventuel.<\/li><li>Exporter au bon format et nommer sa piste selon la nomenclature.<\/li><\/ul><p>Cette \u00e9tape doit se faire rapidement et sans trop chercher la perfection. Les nettoyages et ajustements d\u00e9finitifs se feront au moment de monter ces sons pour un projet donn\u00e9.<\/p><\/div>\n<div class=\"card\"><h3>Nomenclature<\/h3><p>Nommez vos fichiers selon cette nomenclature&nbsp;:<\/p><div class=\"filename\"><code>Nom_Name_Descriptif (texture \/ mode de jeu \/ \u00e9motion \/ etc.)_Date (JJMMAAAA)<\/code><\/div><ul><li>V\u00e9rifier l\u2019orthographe.<\/li><li>Ne pas utiliser de num\u00e9ros \u2014 \u00ab bruit de pas 1 \u00bb, \u00ab bruit de pas 2 \u00bb \u2014 mais d\u00e9crire plus pr\u00e9cis\u00e9ment le son : \u00ab bruit de pas carrelage \u00bb, \u00ab bottes sur sable dur \u00bb\u2026<\/li><li>\u00c9viter les mots faibles et vagues : objet, bruit, plusieurs, fort, faible, court, long\u2026 Utiliser des termes plus pr\u00e9cis, consulter un dictionnaire des synonymes si besoin.<\/li><\/ul><p>Un nom de fichier peut \u00eatre long si besoin. Renommer correctement facilite la recherche par mots cl\u00e9s, mais \u00e9vite aussi de devoir \u00e9couter les sons un par un. Un nom parfait doit \u00e9voquer au mieux le son.<\/p><\/div>\n<\/div>\n<div class=\"principle\"><p>Format d\u2019export&nbsp;: .wav \u00b7 48 000 Hz \u00b7 24 bits.<\/p><\/div>\n<\/section>\n\n<\/main>\n\n<div class=\"shell\">\n<section class=\"final-card\"><h2>Anticiper.<br>\u00c9couter.<br>Capter.<\/h2><\/section>\n<footer class=\"site-footer\"><span>L'enregistrement \u00b7 Prise de son \u00b7 Cours 05<\/span><span>\u00a9 2026 Lucas Goret \u00b7 Tous droits r\u00e9serv\u00e9s.<\/span><\/footer>\n<\/div>\n<\/div>\n\n<script>\n(function(){\n const page=document.getElementById(\"rec26\"); if(!page||page.dataset.init===\"1\")return;\n page.dataset.init=\"1\";\n\n const theme=document.getElementById(\"recTheme\");\n if(theme){\n   let saved=null;\n   try{saved=localStorage.getItem(\"rec26-theme\")}catch(e){}\n   const systemLight=window.matchMedia&&window.matchMedia(\"(prefers-color-scheme: light)\").matches;\n   if(saved===\"light\"||(!saved&&systemLight)){page.classList.add(\"light\");theme.textContent=\"\u263e\"}\n   else{theme.textContent=\"\u263c\"}\n   theme.addEventListener(\"click\",()=>{\n     page.classList.toggle(\"light\");\n     const light=page.classList.contains(\"light\");\n     theme.textContent=light?\"\u263e\":\"\u263c\";\n     try{localStorage.setItem(\"rec26-theme\",light?\"light\":\"dark\")}catch(e){}\n   });\n }\n\n const toTop=document.getElementById(\"rec26-to-top\");\n if(toTop)toTop.addEventListener(\"click\",()=>window.scrollTo({top:0,behavior:\"smooth\"}));\n\n const reduced=window.matchMedia&&window.matchMedia(\"(prefers-reduced-motion: reduce)\").matches;\n const nodes=[...page.querySelectorAll(\"[data-parallax]\")];\n if(!reduced&&nodes.length){\n   let tick=false;\n   function update(){\n     const vh=innerHeight||document.documentElement.clientHeight;\n     nodes.forEach(el=>{\n       const r=el.getBoundingClientRect();\n       if(r.bottom>0&&r.top<vh){\n         const s=parseFloat(el.dataset.parallax)||0, delta=(r.top+r.height\/2)-(vh\/2);\n         const max=Math.abs(s)>=.06?48:Math.abs(s)>=.02?28:18;\n         const y=Math.max(-max,Math.min(max,delta*s));\n         el.style.transform=`translate3d(0,${y.toFixed(2)}px,0)`;\n       }\n     }); tick=false;\n   }\n   addEventListener(\"scroll\",()=>{if(!tick){requestAnimationFrame(update);tick=true}},{passive:true});\n   addEventListener(\"resize\",update,{passive:true}); update();\n }\n})();\n<\/script>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>INITIATIONSound Design AUDITIONForme d&#8217;onde AUDITIONMultipiste PREMI\u00c8RE PROMixage L\u2019ENREGISTREMENTPrise de son AUDIOBRANDING EXERCICESAstuces L&#8217;enregistrement \u00b7 Prise de sonCours 05 \u00b7 Captation \u263c Formation \u00b7 Chapitre 05 L&#8217;enregistrement.Prise de son. Choisir le bon microphone, comprendre sa directivit\u00e9, pr\u00e9parer une captation et enregistrer proprement pour faciliter tout le travail de post-production. Cours05 \u2014 Prise de son DisciplineEnregistrement ObjectifChoisir [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"elementor_canvas","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-3434","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3434","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3434"}],"version-history":[{"count":25,"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3434\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3823,"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3434\/revisions\/3823"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lucasgoret.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3434"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}